摘要：说到水晶，让人想到的第一件事就是晶莹剔透。随着社会经济发展的趋势和我国社会主义民主社会进入新时代，人民生活水平的显著提高，水晶衍生品和其手工艺品逐渐进入了千家万户，大多数家庭或多或少都会有一些水晶衍生品或手工艺品。水晶作为一种具有较长发展趋势的文化艺术手工艺品，在中国以及欧美国家受到高度重视。本文对中国与欧美国家水晶文化的差异进行了科学研究。

关键词：水晶文化；中西国家；差异性

坦率地说，“文化和艺术”是“历史和人文主义转变”的缩写，是指在人心深处展示的精神和实质主题活动，包括价值，社会道德，审美品位和民族习惯。在当今社会中，民族习惯与文化艺术和经济发展，政治与工业相结合，在市场经济体制的社会发展中，它们在市场竞争中的影响力和有效性日益突出。因此，文化的力量，深深熔铸在民族的生命力、创造力和凝聚力中，而水晶艺术品由于其得天独厚的的文化背景在时代的长河中从未断流。

水晶已经诞生了几千万年的历史，人们发现水晶的历史和人文历史也已有数千年，我们的祖先在水晶的使用和相关参考文献上有许多记录。我国东海的大贤庄遗址是1970年代在江苏发现的第一个古石器遗址，当时出土的许多珍贵的人造石器物就包括几件水晶碎石刮具[1]。毗邻我国东海的新沂花厅良渚文化遗址，文物中有水晶吊坠和好几颗水晶珠，这些水晶制品是我们的祖先在5000年前的旧石器时代创造的水晶产品。在唐代，随着手工雕刻工艺的提高和繁荣，水晶饰物和日用品遍布皇宫和民间，如水晶吊坠，水晶玻璃，水晶窗帘和紫水晶灯。在清朝，水晶被政府所珍视，水晶被用作翡翠的印章，它也被用作高级官员的王冠。

欧洲最早出现了水晶衍生品和手工艺品。由于欧洲地区在工业生产和发明方面处于世界前列，因此他们还首先发明了改善夹层玻璃中一氧化铅含量的技术，其折射率，强度和纯度远远超出了普通水平，由此人造水晶诞生了。所以自19世纪以来，人造水晶手工艺品已逐渐成为欧洲国家每个人的日常必需品和手工艺品。如今，西方的水晶制造工艺和文化内涵已经融入到每个人的日常生活中，并成为欧洲人的审美标准和生活方式，就像陶瓷器皿在中国文化的日常生活中的影响和功能一样。

从时间上看，由于我国工业技术和经济的发展比欧洲国家要晚得多，因此人造水晶制品或手工艺品在我国人民日常生活中的应用和普及相对较晚。在清末民国和解放初期，大多数人造水晶产品和手工艺品都是外国商品。1949年10月中华人民共和国成立后，特别是中国改革开放40年来，由于中国的经济发展和高新技术的兴起，人民群众的生活水平日益提高，对文化和艺术的要求也增加了，因此水晶制品，手工艺品及相关产业链也开始逐渐普及。尤其是纯天然水晶手工艺品和高质量艺术品的产业链和销售市场发展迅速，有的甚至超过了欧美国家的产业链水平。以下是关于中西水晶文化差异的详细科学研究。

1.中西水晶文化差异

1.1  材质差异

由于欧美国家在高科技工业生产和社会经济发展方面的发展远早于我国，特别是人造水晶材料的创造和应用先于我国，以及在人造水晶的加工技术上和应用水晶的便利性和可扩展性远远超出了天然水晶石，因此，大多数欧美国家在生产水晶工艺品和手工艺品时使用人造晶体。例如：著名的国际品牌SWAROVSKI于1895年在德国推出，它以世界一流的精密度和独特的激光切割技术（切割和切割数量）以及其纯度和令人眼花缭乱的美感为基础，该品牌的人造水晶产品和手工艺品享誉全球。世界著名的捷克及意大利水城威尼斯的水晶产品和手工艺品的材料也来自人造水晶，并且已经为西方国家的社会发展提供了新的思维模型和美学规范。

在我国早期，高科技和社会经济发展的发展远远落后于欧美国家，人造水晶工艺制品和艺术品一直未能普及，销售市场上出售的某些人造水晶产品或手工艺品都是外国商品。新中国成立后，由于玉雕产业链的逐渐繁荣和发展趋势，天然水晶石已成为玉石材料大家族的一员，水晶制品和手工艺品也得到了缓慢的开发，设计和应用。特别是改革开放以来，我国的社会经济发展，高新技术，文化艺术发展趋势迅速发展，群众生活水平大大提高，在达到基本的饮食，衣着，住房和交通等日常生活之后，人民群众对精神和实质性文化活动的要求日益增加。此外，中国文化几千年来一直非常重视和热爱石材文化，尤其是天然玉材料更受到人们的喜爱，认为价值连城，因此，在玉石雕刻领域，大部分人都在使用水晶作为材料来进行玉石雕刻。在中国玉器艺术销售市场上，当大多数玉雕爱好者和个人收藏家购买玉器时，主要考虑因素是材料的质量，其次考虑因素是作品的表现力和意识形态[2]。因此，用纯天然水晶雕刻的工艺产品和艺术品在销售市场上越来越受到收藏家的青睐。例如在江苏省东海县，生产的天然水晶宝石的质量很高，因此，近几十年来，已经产生了非常大的纯天然水晶手工艺品销售市场和转运站，这为当地社会的城市化发展做出了巨大贡献，对水晶制品和手工艺品的发展趋势具有很大的促进作用。

在欧美国家，人造水晶产品和手工艺品有两种关键的加工技术。一种是精密激光切割技术，即SWAROVSKI，他们创造并发明了独特的激光切割及其切割形状的编辑和数量，这种工艺非常不常见，它可以让合成水晶工艺品变得光彩夺目。另一种是以捷克水晶和意大利威尼斯水晶的，以手工吹制，手工雕刻，手绘和激光切割加工技术为主导的水晶加工技术。

而在我国，天然水晶石制品和手工艺品的加工技术主要是通过人工进行手工雕刻。但是由于天然水晶石的强度为摩氏7度，因此不可能用普通的雕刻刀进行手工雕刻，因此有必要依靠玉石雕刻机进行手工雕刻。然后在我国的浙江省浦江县，大多数人造水晶工艺品的手雕工艺品都是由机械自动化设备制成的，处理技术与SWAROVSKI基本相同。

1.2  工艺差异

施华洛世奇（SWAROVSKI）以其独特而精确的激光切割技术而闻名，因此，其生产的大多数工艺产品和高端艺术品都在各种激光切割表面上得到了扩展，产出品投入市场的模式大多是以精巧首饰或者值得收藏的工艺品的形式为主。在这些产品的设计中，激光切割表面与由单块原材料制成的装饰品和由几块原材料连接在一起的装饰设计密不可分，因此，他们的许多金属产品和手工艺品都是由经过激光切割的每一件或经过激光切割的几件原材料制成的[3]。捷克的大多数水晶工艺品和意大利的水城威尼斯的水晶工艺品大多是手工制作的，并用手工雕刻和手绘的水晶家用工艺品和容器吹制而成。

由于合成水晶工艺品的原料在生产过程中具有可扩展性和便利性，因此可以将相同数量的原料制成具有不同外观和尺寸的产品。因此，理论上，随着销售市场需求的增加，相同产品的产量可以达到产品总需求的水平。由于原料质优价廉，在欧美国家设计生产人造水晶产品的过程中，许多产品与每个人的日常必需品融为一体，有的被制成首饰产品或以工艺品为主的手工艺品来供人欣赏。江苏省东海县生产的纯天然水晶雕刻产品与欧美国家的水晶工艺品有很大不同，因为原材料是稀有的，而且不能塑性变形（在矿山中挖出），所以没有办法进行再次塑性。此外，一些天然水晶石有时会包含各种包裹体，因此每个创造出来的工艺品都是不同的。换句话说，从理论上讲，每件天然水晶石作品都可能是独一无二的，并且不可能复制许多完全相同的作品。由于天然水晶宝石的原料稀少，它们不能塑性变形，而且价格也相对昂贵，因此它们大多由精密产品或以鉴赏力为主导的手工艺品制成，很少被用作日常必需品。

1.3  思想观念差异

俗话说：一方水土养一方人。由于东西方在地理位置上的差异，也由于种族的差异，在造型艺术和文化审美艺术中，西方国家和我国人民的审美观念和价值观念也有所不同，因此，这种差异也反映在水晶产品和相关手工艺品中。

在欧美国家制造水晶产品和手工艺品时，主要关注的是产品或作品的外部艺术美感，外观设计应令人耳目一新，产品或作品的意识形态性质不是关键考虑因素。自然，由于欧美国家对天主教有重要的信仰，因此某些书籍的概念性内容也会表达一些宗教信仰。

而且由于我国五千年的历史发展和传统文化发展，中国文化具有很强的文化内涵，尤其是我国佛教和道教文化的不断发展，而且纯天然的水晶工艺品主要用于欣赏，因此在制造水晶手工艺品时，手工艺人都更加关注作品的思想性质。因此，许多作品中表达的概念都与佛教和道教等宗教信仰有关[4]。对于发烧友和收藏家来说，使用这些作品很方便来托付自己的民族宗教，安抚自己的心。

2.总结

由于发展趋势与基本国情不同，海外水晶文化的发展趋势要比我国好得多，相关的生产技术也更加完善。在我们国家，我们需要做的是消除杂物，掌握本质，并以适当的方式发展，从而引领本国的水晶文化发展。随着经济发展的趋势和社会发展的不断发展，每个人的消费观念也在不断变化，大家都越来越关注产品的文化，艺术品味和文化价值。因此，在水晶产品的开发，设计，营销和推广中，为了进行必要的文化艺术精确定位，在这种情况下，文化产业显得尤为关键。在现阶段，我国的水晶产业链可谓是一条发展纽带，它与其他稀有钻石和玉石也有很大不同。从国际和中国的各个方面来看，每个人对水晶的认可度仍然很高。在中国的某些水晶销售市场中，由于产品质量较低，欣赏品味较低，种类太少，再加上从业人员自身的人文素养和对社会发展意识的缺乏等因素，都影响了水晶产业的健康发展[5]。

所以，水晶文化产业应善于发现和主要表现中国传统文化中的勃勃生机，应善于推动文化艺术的原创性，自主创新艺术创作方法，提高水晶产品的品位和水平，使之具有代表性。不断创新水晶文化发展趋势，是推动水晶产业链繁荣的不竭动力。在当今充满市场竞争的文化和艺术自然环境中，一个国家或地区或小公司或商店的发展趋势是否成功，很大程度上取决于其在文化和艺术方面的自主创新能力。为什么奥地利施华洛世奇的仿水晶产品受到世界各地的所有人的喜爱？这是因为文化产业发展良好。他们继续在文化产业中进行革新，并不断改善生产流程，因此公司的年销售额可达到30亿英镑。它的定义是什么？这是文化遗产的定义。如果水晶产业链的发展趋势没有很多好的产品作为支撑点，没有大量的创新从业人员积极地进行文化和艺术创作，那么这个产业链就不可能被认为是充满生机和活力的。

参考文献：

[1]薛春雨.商业水晶纪念品设计研究[J].工业设计，2021（04）：53-54.

[2]人造钻石成本高昂，施华洛世奇模式难复制[J].超硬材料工程，2017，29（05）：29.

[3]王胜.浦江水晶工艺品的文化特色研究[J].现代装饰（理论），2015（11）：213.

[4]李敢.水晶产业集群价值增值链升级路径比较研究——基于浙江浦江和江苏东海的案例分析[J].南京财经大学学报，2015（02）：1-6.

[5]马婧.珠宝设计中水晶的种类及选购辨别方法研究[J].明日风尚，2021（02）：130-131.