【摘 要】舞蹈是一种特殊的表达情感的艺术形式，将美呈现给观者。眼神在不同的民族舞蹈中所呈现的情感具有显著的差异性，可以通过对不同的民族舞蹈进行观摩，以掌握眼神在不同情境下所传递出来的审美意境。本文以维吾尔族舞蹈中眼神的运用为主要的研究对象，从维吾尔族舞蹈中眼神的方位特点，情感特点方面，维吾尔族舞蹈中眼神传情达意式运用，眼神的延伸性运用以及与舞蹈节奏配合运用等具体运用方面，突出维吾尔族舞蹈风格，深化作品情感内涵，彰显维吾尔族人民性格特征等重要性方面三方面来具体论说维吾尔族舞蹈中眼神的运用。以期能够为舞蹈行业的艺术呈现带来一定的启发，更加精准的把握维吾尔族舞蹈眼神的精髓，焕发出维吾尔族舞蹈独特的魅力；并为今后的民族舞蹈中眼神的运用和相关理论的研究提供可借鉴的理论依据。
【关键词】维吾尔族舞蹈 民族舞蹈 眼神
一、维吾尔族舞蹈眼神的特点中华民族的舞蹈形式多样，其中维吾尔族舞蹈是公认的艺术标志性最强的舞蹈形式之一。维吾尔族时代生活的客观条件造就了他们乐观向上、热情洋溢的性格，而舞蹈早已注入了他们的生命，成为生活的一部分。在维吾尔族聚集的地方，都会载歌载舞的度过传统节日和喜庆的日子，此外维吾尔族人民还时常举办专门的舞蹈民俗活动，使维吾尔族舞蹈极具民俗性。除了上述情况，维吾尔族人民还会在闲暇之余通过舞蹈放松身心，此外，热情好客的维吾尔人民还会借助舞蹈表现游牧游猎的场景，欢迎远方的朋友的到来，以此来表达维吾尔族对于明天殷切的期盼以及对生活的满足，长此以往，百年形成了维吾尔族舞蹈中憧憬、热情、欢愉的眼神。
（一）方位特点，角度多变维吾尔族的舞蹈眼神的方向并不唯一。在舞蹈呈现的过程中，舞者的眼神的角度会随着舞步节拍和舞姿动作进行变化以及方位的转换，结合躯干、头部、面部等形成了各种不同的眼神方位，这对舞者表演起了画龙点睛的效果。
维吾尔族舞蹈中眼神的方位和角度并不是唯一不变的，维吾尔族舞蹈对于不同的眼神的方向和位置都有不同的表达方式，维吾尔族舞蹈最早是通过侧目垂视来表现热情、高傲的情绪。垂视作为维吾尔族舞蹈中最重要的眼神特点充分的体现了维吾尔族人民的性格，但是更多的是表现维吾尔族舞蹈的风格特征。随着不断的进行舞蹈加工、提炼和艺术化，使维吾尔族眼神在原本侧目垂视的基础上蔓延出前垂视、前平视、前仰视、侧垂视、侧平视、侧仰视、旁垂视、旁平视、旁仰视、斜垂视、斜平视、斜仰视12种角度、方位角度都不相同的眼神特征。舞者的眼神运用要根据动作音乐以及律动来切换不同的方向和角度，眼神望向的方向可以是一条线，也可以是一个点所在的一个水平面。在舞蹈中通过眼神的运用。观众通过眼神可以体会到舞蹈表达的情感，舞蹈作品美的某种程度在于舞者与观众的眼神交流。例如完成旋转停止后眼神先由斜下方慢慢转到平视到与观众的对视，会使观众受到情感冲击，会将观众带入到情景，对观众有很强的感染力。
（二）情感特点，丰富多样维吾尔族舞蹈非常讲究眼神的使用，将眼神分为：提神、欢笑眼、含羞目、挑逗眼、媚目、转眼、醉目等几种不同的形式，眼神的表达会根据情景的变化有所不同，伤感的情绪需要辅以深情迷离的眼神，眼神由起初的凝聚到慢慢向下看，直到从一个水平线换到另一个水平线并将这种伤感的情感眼神出去，所表达的伤感让人难以释怀。由此，伤感的情绪才能更加传神。欢愉的情绪只有搭配热情奔放的眼神才能体现出情绪中的欢乐与愉快，眼神快速跳跃，不同水平线来回切换，在一个点的凝视能让人感同身受，仿佛观者也有同样的欢乐。
如：“遮盖式”作为维吾尔族舞蹈中独特的动作之一，它相对性的眼神应该是眼神斜垂视，低垂眼帘斜视，眼帘下垂但眼睛并未被全部遮盖住，依旧可以通过眼神对感兴趣的人或物进行观察；“扶胸式”同样是维吾尔族独特代表动作之一，它则需要舞者用眼神将四周的环境慢慢的扫视一遍，正视眼前的每一位观众。眼神通过独特的具有代表性的动作能把维吾尔族舞蹈中情感表现的淋漓尽致。真正能做到表达出丰富多样的情感。将“眼神”进行艺术化的处理使维吾尔族舞蹈中蕴含的孤寂，苦闷，悲哀，彷徨，欣慰，热狂，祈祷，憎恨，愤怒，宽容，向往，喜悦，冥想等情感得到更加准确的表达。真正能做到表达出丰富多样的情感。由此可知，舞蹈的内涵以及人物的内心情感会受到舞者眼神表现力的直接影响。
二、维吾尔族舞蹈中的眼神运用维吾尔族是一个能歌善舞的民族，而来自于维吾尔族的姑娘和小伙子更是具备了一双富有灵气的大眼睛，尤其是维吾尔族优秀的舞蹈演员更擅长利用眼神来传达一些内心中的喜、怒、哀、乐情绪。维吾尔族舞蹈的培训，将眼神的练习当做首要且基础的教学项目来进行，由此可见，眼神运用对于维吾尔族舞蹈的重要性，眼神的运用不仅是维吾尔族舞蹈的精华，同时也是联系舞蹈演员和观众的最佳平台。
（一）传情达意式运用维吾尔族的舞蹈表演，首先就需要通过借助微妙的眼神来构建起与观者之间的和谐关系，通过眼神的巧妙运用，进而淋漓尽致的表达心灵情感，来彰显维吾尔族舞蹈的艺术魅力，从而获得观者的心灵共鸣。舞蹈动作的多样性以及精致的舞蹈服装可以为观众提供更加完美的舞台，但是仅凭舞蹈动作和舞蹈服饰是无法表达出舞蹈的神韵所在的。舞者在舞台上的表演是在对内在情感的表演，眼睛作为情感表达的重要工具，其作用是任何道具和动作都无法取代的，仅凭一个眼神就可以使观众感受到舞蹈想要传递的情感是悲伤还是愉悦。舞蹈演员们通过对眼神进行真挚的、恰当的运用，就可以使舞蹈更加富有生命与
活力，富有情感与表现力。例如：姑娘们在跳舞时的眼神，既有妩媚、又富有野性，使舞蹈极具吸引力与想像力，呈现出强烈的民族色彩；而小伙子们在跳舞时的眼神，则充满了热情、期待与挑逗，让人感受到了维吾尔族人的多愁善感、奔放和执著的个性。所以，在不同的舞蹈情境中就会有不同的眼神运用方法。
（二）眼神的延伸性运用在眼神把舞蹈的情感传达意会出来之后，灵活的运用眼神的延伸性，使舞蹈内涵能更好的呈现出来。眉目传情是人与人之间最直观的传递感情的方式。眼神是面部表情的重要部分，是传神必不可缺的途径，其可以将人最真实的情感反馈出来，因此眼神成为传递各种信息最直观的渠道。“聚、放、凝、收、合”并非只是单纯的眼球运动，而是在内心情感的作用下，通过眼神呈现出来的情感效果。在表演的过程中，舞者动作还没有开始，眼神延伸的情感和刻画的情绪早已使欣赏者心领神会。维吾尔族舞蹈表演的过程中，眼神并不会随着动作的结束而结束，而是随着内心的情绪继续看向远方，陶冶神韵的过程同样离不开眼神的辅助。由此可知，维吾尔族舞蹈受眼神延伸的支配，换句话说，维吾尔族舞蹈需要“眼神”把思想感情、生动的形象、丰富的想象统一起来化而为一的延伸出来才能获得美的呈现。
1.与动作的紧密结合传统的维吾尔族舞蹈会调动全身的各个部位，上至头部、肩颈、腰部，下至腿部、双膝、双脚都会参与进舞蹈。维吾尔族舞蹈讲究上体挺拔，脚底快、碎而又不失稳定，两眼时而俯视着前方，时而极目远看，动作表情也要坚毅、明朗。在眼神的延伸与舞蹈中每个动作的结合中，既要做到眼神与动作的紧密结合，也要在动作延伸的基础上实现眼神的延伸。
如：维吾尔族鞭子组合中，眼神延伸需要跟随手腕的转动而不断的变化，眼神延伸的方向由两侧转向正中，眼睛中的神情充满了希望，害羞。在翻手腕的动作中，眼神慢慢变为俯视。紧接着，眼神伴随着上半身的摆动加上上半身的晃动向上仰望。眼神在两组的翻腕动作进行的同时，也在来回上下的闪动跳跃。感觉像是眼神的羞涩把手腕缓慢推出，可以使舞者恬静、优美的情感由内而外的散发出来。
2.对情感内涵的延伸眼神可以把舞蹈的情感表达呈现出来，但是维吾尔族舞蹈中情感的深度含义还是需要眼神的延伸来具体展现延伸出来。一个舞蹈要表达丰收喜悦的情感，对劳动的热爱对美好生活的向往，眼神则看向与平视有微微夹角的方向，眼睛里的光全都向远方散发出去。把这种情感富有灵性的延伸出来。即使一个舞蹈演员动作很完美，也有眼神的运用，但是没有具体的延伸，那整个舞蹈作品的中心思想以及深层内涵观众根本体会不到。眼神的眼神对于作品中情感内涵有着不可或缺的作用。眼神的延伸是情感内涵表达的支柱。
（三）与舞蹈节奏配合运用在把感情传达出来，并且通过眼神的延伸使维吾尔族舞蹈更加完整的基础上，眼神与音乐节奏、旋律配合就成为维吾尔族舞蹈表演中眼神运用的最后一步。在这种环境下，舞蹈演员应有效配合旋律、理解歌曲的潜在内涵，借助眼神的力量来协调舞姿、动作，方能刻画出入木三分的舞蹈人物形象。
在维吾尔族舞蹈中，舞蹈的节奏变化是眼神由内而外的运用所呈现出来的。伴随着连续变化的节奏，眼神可表达出多种多样的思维情感，从而产生别样的内涵、含义，就像是“急而要稳，急中有缓，缓中有急，缓而反复”。然而，舞蹈中单一的节奏变化并不能使舞蹈艺术完全表达出来，要借助舞蹈艺术的形态来加以表达，进而达到了对舞者形象的有效刻画，做到了对眼神的灵活巧妙运用，实现对维吾尔族舞者自身艺术魅力的全面展示。在维吾尔族舞蹈中，眼神运用的节奏变化并不是外在的，眼神的随波逐流呈现出不同的思想感情是在与节奏的配合中实现的，这种配合可以使不同的情感内涵展现给观者。节奏的快慢相互依存，相互转化，快而不急，慢中有序。眼神与动作节奏感的配合，能有效的看出舞者自身的节奏感与传递节奏的能力。舞者眼神运用的节奏感，可以暗示其表达人物的心灵状态的旋律表演的能力，在快节奏中的舞者眼神一般稳、准地与动作节奏配合密切，而在慢节拍中眼神则是跟着动作的节奏连绵不断。
三、维吾尔族舞蹈眼神运用的重要性在历史环境的更迭下，舞蹈风韵不改。维吾尔族的舞蹈受到了许多独特的仪式的影响，维吾尔族女性在多种礼仪的约束下，眼神坚定，挺胸抬头，来表达信念。这一姿态需要独特的眼神运用，来烘托出维吾尔族人民的信念。由此可知，眼神运用在维吾尔族舞蹈中的重要性。
（一）突出维吾尔族舞蹈风格维吾尔族具有深厚的文化底蕴和历史，维吾尔族舞蹈更是因热情豪迈、细腻深情而闻名，眼神作为维吾尔族舞蹈表演的精髓是能否吸引观众的重要因素。
维吾尔族舞蹈给人带来了热情外向和高傲挺拔的感受，在转动颈部的过程中还要同时挑起眼角和挑眉角让眼神充分的去表达舞蹈风格。另外维吾尔族舞蹈中的立腰拔背，用鼻子尖带着身体去微微转动，摇身点颤，颤而不蹿等非常能够代表维吾尔族舞蹈风格特征的动作，都是通过眼神的加持来更加突出维吾尔族舞蹈风格特征。同时还要灵活地利用眼神把维吾尔族舞蹈的风格特征淋漓尽致的表现出来。眼神是否纯净明亮，是否炯炯有神都会影响到舞蹈风格的最终呈现。所谓手到、眼到、心到以及肢体语言中要表达的风格，都需要通过眼神进行维系。维吾尔族舞蹈中的眼神并非是单纯的眼睛所表达的神情，而是舞者内心深处的心灵表演。在维吾尔族舞蹈中，除了标志性的动作，眼神就是最能突出维吾尔族舞蹈风格特征的代表。所以眼神运用的重要性在维吾尔族舞蹈中是通过突出维吾尔族舞蹈风格表现出来。
（二）深化作品情感内涵眼神是传递人类情感的重要渠道，无论如何掩饰心理情感，都会在不经意间通过眼神流露出来。舞蹈的创作是无法离开眼神而单独存在的，优秀的舞蹈演员仅用一个眼神便可以表达出千言万语，观众通过观赏可以更加直观的了解到舞者想要传递出来的情感，使观者可以在舞者眼神的驱使下进行思考，从而进入到审美境界之中。
舞蹈创作需要在呈现出优美动作的基础上，饱含人文内涵和舞蹈精神。舞者在进行维吾尔族传统的舞蹈节目的表演过程中，只有把眼神沉浸其中，才能对舞蹈动作的内涵有更加深入的体验和感受，对舞蹈格调有更加精准的把握，使其可以将舞蹈的内涵、重点和情感精准的呈现出来。在精准把握舞蹈动作的基础上，对于眼神的把握也要精准有度。眼神中蕴含着喜悦、渴望、愤怒、忧愁等多种不同的情感。这些眼神所蕴含的情感在与动作相呼应之后，使得舞蹈作品中的情感内涵得到深化。眼神作为舞蹈演员情感的宣泄口，可以直接的将自己的内心情感呈现在观者面前，使观者对与舞蹈作品有更加深入的认识。例如《葡萄园里》这一经典的维吾尔族舞蹈曲目，需要衍生灵动的表演者进行演绎：维吾尔族姑娘们经过漫长的等待终于走进了丰收的葡萄园，期待着自己的辛勤劳动的成果，也渴望着去体会劳动成果的那种自豪感，通过眼神便可以使观众感受到姑娘们迎接丰收的喜悦之情，表达对美好生活的向往以及对劳动的热爱，同时姑娘走进葡萄园后眼神需要“动起来”，首先眼神望向稍远、稍高的地方，使观众可以清晰的感受到丰收的喜悦，紧接着在葡萄采摘的过程中，眼神的功能被彻底的烘托出来，为使数葡萄的形象更加的生动，姑娘将眼神聚焦在某一点，接着快速的转向另一点，随着前后的变化，调整眼神变化的速度。随着舞蹈乐曲旋律的变换，女孩的舞步跳跃、回旋，与眼神前后呼应，首尾结合。当女孩把一块葡萄放进自己的嘴里后，女孩的眼神发亮，清澈干净显示出吃到葡萄的快乐与幸福，但是当女孩尝到酸葡萄时，眼神左右切换，迅速跳动，体现出慌张的神情。仅凭单纯的舞蹈动作或者音乐旋律是无法将舞蹈作品中所表达的情感内涵全面的展示出来的，但是在舞蹈中加以眼神的配合，舞蹈作品中的情感内涵不但可以完全的呈现出来，而且还可以得到一定程度的深化。
（三）彰显维吾尔族人民性格特征不同的民族舞蹈都体现着不同的舞蹈形式和艺术表现方法，所以，眼神在各个民族中的运用也各不相同。在中国丰富多样的民族民间舞蹈里，眼神在维吾尔族舞蹈中的运用最独特明显。究其原因，是因为维吾尔族舞者更重视利用眼神来表现自己民族源远流长的历史文化底蕴。维吾尔族人民的热情豪迈，乐观勇敢，积极向上，正直善良的品质是刻在骨子里的，那么能彰显出来他们这种独特的品质的就是眼神的灵活运用。眼神的快速转动，跳跃式的与他人交流，体现出维吾尔族人民的热情乐观。眼神柔而不妖，绵延不断则体现出这个民族积极向上正直善良的性格。眼神向下，眼皮微松，看似桀骜不驯，实则高傲自信的眼神表达出维吾尔族人民的热情向上的性格特征。眼神运用与其长期生活的环境息息相关，维吾尔族人民将舞蹈视为其主要的娱乐方式，贯穿着维吾尔族人民生活的方方面面。维吾尔族人民会在重要的日子里载歌载舞，在舞蹈中，通过眼神把他们独特的性格特征表现出来。
四、结语我国民族传统的舞蹈形式大多来源于劳动的过程，不同民族创作出来的舞蹈都富有不同的精髓。民族舞蹈在专业的舞蹈工作者的加工下，形成了不同的舞蹈艺术形象。将民族舞蹈的精髓、音乐、舞美进行有机的结合，情感才可以获得更好的升华，从而获得一个更完美的境界。所以，舞蹈不仅仅是动作的模仿，想要创作出有含义有深度的舞蹈作品，需要掌握该民族的文化历史历史背景和生活习俗，所以，要想舞蹈创作更富有表演力，其基础就在于平时多积累生活文化知识。
眼睛是心灵的窗户，对舞蹈演员来说，表演作品的需要对生活的情感体验。舞蹈演员在眼神与肢体动作的配合下，展现出形式丰富多样的舞蹈艺术语汇，所以在舞台上的演出不仅是肢体语言表演动作的转变，还是对美的感悟。好的舞蹈作品，也离不开舞蹈演员的二度创造因为艺术是给人以美感得体验，所以就必须用眼神来突出神韵的表达，通过神韵将舞者的情感传达，才能让观者用心地体会到舞者内在美。
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作者简介：付可心（2000-），女，汉族，河北石家庄人，硕士研究生在读，云南民族大学，研究方向：中国少数民族舞蹈。
